歌剧集音乐、文学、电影、戏剧、舞蹈、美术之大成，也是表演艺术的最高表现形式，是表演艺术里的团体赛，标志着一座城市真正的文化实力。不知不觉中，人们衡量纽约、莫斯科、柏林、罗马、巴黎、伦敦，包括北京这些国际大都市文化艺术的一项重要指标，就是这座城市的歌剧演出是否活跃。

在中国，近年落成的200座豪华剧院中，设计时就以“歌剧院”命名的只有广州和哈尔滨两座剧院，其他则命名为“大剧院”，绝大部分至今很少有正式的歌剧演出。广州大剧院开幕前三年每年推出一部“年度歌剧”，可惜没有坚持住，这两年演起了音乐剧。在中国，歌剧属于艺术、而音乐剧属于娱乐的概念，许多人分不清。当广州人自豪地夸耀“我们是世界十大歌剧院之一”时，行内人便揶揄：“每年不演歌剧，怎么能称十大歌剧院”？今年，广州市主要领导明确要求广州文化局创办“广州歌剧节”以提升广州的文化层次。中国第一个落成的上海大剧院十六年来每年能上演一两部歌剧已属不错。

而哈尔滨大剧院不但建筑卓尔不群，被评为2016世界最美建筑之一，演出安排更是高起高打。除了开幕半年来已演出的《阿波隆尼亚》《英雄广场》《战马》《理查三世》《莎拉布莱曼》等世界级重头演出以外，别的城市极少触及的歌剧演出就有六部之多，而且全部是世界级歌剧。包括10月6-7日已经上演的哈尔滨大剧院历史上首部俄罗斯歌剧《伊戈尔王》，12月还将上演的意大利热那亚和贝里尼两座著名歌剧院的《图兰朵》《乡村骑士》《丑角》和《费加罗的婚礼》。而最令全国乃至整个亚洲关注的就是10月26-27日即将上演的俄罗斯史诗歌剧《战争与和平》。

有一次，闲谈中有领导问一位指挥家：“您给我一个理由，为什么要做歌剧？”指挥被噎住，片刻后反问：“政府明知老百姓住不起，为什么还要盖那么多五星级酒店、修那么漂亮的公路？”艺术不会是刚性需求，你不培养它，市场就永远不会产生。上世纪90年代我在北京音乐厅的实践经历从不演不赔、少演少赔、多演多赔到今天全市年15亿演出收入证明了这一点。歌剧亦如此，几代人从来没看过，怎么会有受众？现阶段在哈尔滨乃至在中国，做歌剧无异于“水泥地上种庄稼”，难度可想而知。但赢得歌剧这个“团体赛”对一座城市，尤其是面临经济转型关键时刻的传统重工业城市文明程度的提升、经济软实力的积累、吸引人才和投资具有重大而深远的意义。

2014年10月1-6日刚开幕两年的天津大剧院连续演出了六场莫斯科斯坦尼歌剧院版《战争与和平》。六百余人的演出阵容震撼了整个中国文化界，指挥家郑小瑛，作曲家杜鸣心等八旬老艺术家都改变计划住在天津，一口气连看四五场。专程前往的北京和其他城市的观众占了五成以上。天津这座以煎饼果子、大麻花和狗不理包子著称的城市瞬间改变了形象：我们不但有“京评梆”还有“高大上”，从此成为“有歌剧的城市”。

本月26-27日即将在哈尔滨大剧院上演的马林斯基剧院版俄罗斯史诗歌剧《战争与和平》由享有“指挥沙皇”之称的瓦莱里·捷杰耶夫亲自执棒，其水准之高、阵容之大、服装道具之多（17个四十尺集装箱装满了两列火车），堪称“年度中国最重要、亚洲最疯狂演出”!这种歌剧演出不仅在中国、在亚洲，即便在俄罗斯、在纽约等国际大都市，一生中能看到的机会也是少之又少。

哈尔滨大剧院刚刚半岁，还算个婴儿，本不具备举办这种世界顶级歌剧演出的任何可能性；站在马林斯基剧院的角度，只有短短两个月筹备时间，以四五百人的庞大阵容到刚刚开业的剧院演出也是非常冒险的举动，因为这不但是马林斯基剧院也是俄罗斯乃至全世界最大的歌剧演出。刚才马林斯基剧院的技术总监对我抱怨：“当你八月份在瑞士找到瓦莱里·捷杰耶夫大师做出这个疯狂的决定后，我们，马林斯基剧院所有人正在进行的休假当天就停止了……”

哈尔滨市政府对这次演出的重视程度超过了以往所有的重大活动，市长、常委副市长两次直接主持项目协调会，因为他们深知这场演出的份量和意义，要举全市之力，使哈尔滨的文化影响力实现跨越式发展。

《人民日报》敏感地注意到哈尔滨大剧院刚一起步便业绩突出，8月25日以“大剧院，做好运营是关键”为题对哈尔滨大剧院进行了大篇幅报道。媒体巨擘胡舒立和财新传媒也全方位注视着哈尔滨大剧院建设发展的样本意义，26日首演同期将在大剧院多功能厅特意举办以“发展文化产业，推动城市转型”为主题的财新文化论坛。论坛嘉宾将云集政、商、文化界许多重量级人物，并且开放所有财新资源渠道帮助我们宣传和售票，这种做法也是前所未见。

我没算过做歌剧《战争与和平》会赔多少钱，这样做我们到底能活多久？只想着如何使哈尔滨大剧院这座鬼斧神工般漂亮的建筑更快注入灵魂和生命。只要有越来越多观众的认可和支持，我们的美好事业便能继续。

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